Изофони, тј. скривено значење исправке
Изофонске криве су карактеристике осетљивости људског слуха, које показују који ниво притиска (у децибелима) је неопходан да бисмо субјективно перципирали исту гласноћу (изражену у фонима) у целом опсегу (на свакој фреквенцији).
Већ смо много пута (наравно, не сваки пут) објашњавали да је једна изофонска крива још увек прилично слаба основа за одређивање облика процесних карактеристика звучника или било ког другог аудио уређаја или целог система. У природи звукове чујемо и кроз „призму” изофонијских кривина и нико не уводи никакву корекцију између музичара или инструмента који свира „уживо” и нашег слуха. То радимо са свим звуковима који се чује у природи, и то је природно (као и чињеница да домет нашег слуха остаје ограничен).
Ипак, мора се узети у обзир још једна компликација - постоји више од једне изофоничне криве, а не говоримо о разликама међу људима. За сваког од нас, изофонска крива није константна, она се мења са нивоом јачине звука: што тише слушамо, то су голе ивице опсега (посебно ниске фреквенције) видљиве на кривини, и стога често слушамо музику на дом тиши од музике уживо (посебно увече) јачине звука.
Криве једнаке јачине звука према тренутном стандарду ИСО 226-2003. Сваки показује колики је звучни притисак потребан на датој фреквенцији да би се добио утисак одређене гласноће; претпостављено је да притисак од Кс дБ на фреквенцији од 1 кХз значи гласноћу Кс телефона. На пример, за јачину од 60 фона потребан вам је притисак од 1 дБ на 60 кХз и на 100 Хз
- већ 79 дБ, а на 10 кХз - 74 дБ. Објашњена је могућа корекција преносних карактеристика електроакустичких уређаја.
због разлика између ових кривих, посебно у области ниских фреквенција.
Међутим, величина ове корекције не може се прецизно одредити, јер различиту музику слушамо или тише или гласније, а различите су и наше индивидуалне изофонијске криве... Формирање карактеристике, чак и у овом правцу, већ има извесну подршку у теорија. Међутим, са истим успехом може се претпоставити да у идеалној ситуацији, код куће, такође слушамо гласно, као „уживо“ (чак и оркестри – није ствар у томе колико моћно свира оркестар, већ колико гласно перципирамо док седећи у концертну салу) на лицу места, а ипак тада нисмо били запањени). То значи да се линеарне карактеристике сматрају оптималним (нема разлике између изофонских кривих за „уживо“ и кућно слушање, тако да корекција није одговарајућа). Пошто слушамо једном гласно, а понекад и тихо, прелазећи на тај начин између различитих изофонијских кривина, а карактеристике обраде звучника - линеарне, кориговане или било шта друго - су подешене "једном заувек", стога чујемо исте звучнике изнова и изнова. опет другачије, у зависности од нивоа јачине звука.
Обично нисмо свесни својстава нашег слуха, па ове промене приписујемо ... хировима звучника и система. Чујем критике чак и од искусних аудиофила који се жале да им звучници звуче добро када свирају довољно гласно, али када се слушају тихо, посебно врло тихо, бас и високи тонови пригушују несразмерно више... Па мисле да је то недостатак неисправности самих звучника у овим опсезима. Притом, уопште нису промениле своје карактеристике – „избледео” нам је слух. Ако подесимо звучнике за природан звук када слушамо тихо, онда када слушамо гласно, чујемо превише баса и високих тонова. Стога, дизајнери бирају различите "средње" облике карактеристика, обично само деликатно наглашавајући ивице траке.
Теоретски, исправније решење је да се изврши корекција на електронском нивоу, где можете чак и да подесите дубину корекције до нивоа (тако функционише класична гласноћа), али су аудиофили одбили све такве корекције, захтевајући апсолутну неутралност и природност. . У међувремену би могли да послуже тој природности, па сада морају да брину зашто систем некад добро звучи, а некад не...
