Компликовани шарм - први део

Историја Т+А почела је са далеководима, који су фасцинирали дизајнере пре много година. Касније су били маргинализовани, тако да ограде овог типа виђамо сваких неколико година, а то нам опет омогућава да се подсетимо принципа њиховог рада.

Нису сви дизајни Т+А (звучника) били и још увек су засновани на перформансама. преносни водМеђутим, назив серије Цритерион је заувек повезан са овим решењем, које је компанија усавршавала од 1982. године. У свакој генерацији, то су биле читаве серије са моћним водећим моделима, много већим него данас, али како су највећи диносауруси изумрли. Тако смо видели дизајне са два вуфера, 30 звучника, четворосмерним, па чак и петосмерним (ТМП220) круговима, кабинетима са необичним акустичним круговима, такође са ниским фреквенцијама смештеним унутра (између коморе са рупом или затворене коморе и дугачког лавиринта - на пример ТВ160).

Ова тема - лавиринт различитих верзија далековода - Т+А дизајнери су отишли ​​тако далеко као ниједан други произвођач. Међутим, касних 90-их, развој ка даљим компликацијама је успорен, минимализам је ушао у моду, системски једноставни дизајни су освојили поверење аудиофила, а „просечан“ купац је престао да се диви величини звучника, све чешће траже нешто витко и елегантно. Дакле, дошло је до извесног назадовања у дизајну звучника, делимично здравог разума, делом произилази из нових захтева тржишта. Смањена и величина, и "проходност", и унутрашњи распоред трупа. Међутим, Т+А није одустао од концепта побољшања далековода, опредељења које потиче из традиције серије Цритерион.

Међутим, укупни концепт кућишта звучника који делује као далековод није Т+А развој. Остало је, наравно, много старије.

Идеализован концепт далековода обећава акустични рај на земљи, али у пракси ствара озбиљне нежељене нуспојаве са којима је тешко изаћи на крај. Они не решавају случајеве популарни симулациони програми – и даље треба користити тешке покушаје и грешке. Такав проблем је прилично обесхрабрио већину произвођача у потрази за исплативим решењима, иако и даље привлачи многе хобисте.

Т+А назива свој најновији приступ далеководу КТЛ (). Произвођач такође објављује одељак случаја, који је лако објаснити и разумети. Осим мале коморе средњег тона, која, наравно, нема везе са далеководом, половину целокупне запремине кабинета заузима комора формирана одмах иза оба вуфера. Он је "повезан" са тунелом који води до излаза и такође чини краћи ћорсокак. И све је јасно, иако се ова комбинација појављује по први пут. Ово није класичан далековод, већ фазни претварач - са комором са одређеном усклађеношћу (увек у зависности од површине која је „окачена“ на њему, односно у односу на површину отвора који води до тунела) и тунел са одређеном масом ваздуха.

Ова два елемента стварају резонантно коло са фиксном (по маси и осетљивости) резонантном фреквенцијом – баш као у фазном претварачу. Међутим, карактеристично је да је тунел изузетно дугачак и са великом површином попречног пресека за фазни претварач - што има и предности и недостатке, па се ово решење не користи у типичним фазним претварачима. Велика површина је предност јер смањује брзину протока ваздуха и елиминише турбуленцију. Међутим, пошто нагло смањује усклађеност, захтева повећање масе тунела због његовог продужења како би се успоставила довољно ниска резонантна фреквенција. А дугачак тунел је недостатак фазног претварача, јер изазива појаву паразитских резонанција. Истовремено, тунел у ЦТЛ 2100 није толико дугачак да изазове жељени фазни помак најнижих фреквенција, као у класичном далеководу. Сам произвођач покреће ово питање, наводећи да:

„Преносни вод нуди озбиљне предности у односу на систем бас рефлекса, али захтева изузетно напредан дизајн (…), путања звука иза вуфера (у далеководу) мора бити веома дуга – попут оргуља – иначе ниске фреквенције неће бити генерисан."

Заиста је занимљиво да приликом састављања такве декларације произвођач не само да је не поштује, већ и објављује материјал (одељак случаја) који потврђује ову неслагање. На срећу, ниске фреквенције ће бити генерисане само деловањем не далековода, већ једноставно система одложеног бас рефлекса, који „на свој начин“ уводи корисне фазне помаке без потребе за тунелом дужине која је у корелацији са очекиваном граничном фреквенцијом - ово зависи од других параметара система, углавном од Хелмхолцове резонантне фреквенције коју диктирају усклађеност и маса. Знамо ове ограде (такође приказане као далеководи, што их чини гламурознијим), али чињеница је да је Т+А додао још нешто на то - исти кратки мртви канал који није био овде од параде.

Такви канали се налазе и у случајевима са далеководима, али класичнијим, без комуникационе камере. Они изазивају враћање таласа од слепог канала у фазу, надокнађујући неповољне резонанције главног канала, што може имати смисла и у случају система фазног претварача, пошто се у њему формирају и паразитске резонанције. Ову идеју потврђује и запажање да је слепи канал упола дужи од главног и то је услов за такву интеракцију.

Сумирајући, ово није далековод, највише фазни претварач са одређеним решењем, познатим са неких далековода (и не говоримо о дужем каналу, већ о краћем). Ова верзија фазног претварача је и оригинална и има своје предности, посебно када систем захтева дугачак тунел (не нужно тако велики део).

Дефинитивни недостатак овог решења, у размерама које предлаже Т+А (са тунелом тако великог попречног пресека), јесте то што тунелски систем заузима око половине укупне запремине кућишта, док су пројектанти често под притиском да ограниче величине структуре на вредност испод оптималне за постизање најбољих резултата (користећи фиксне звучнике).

Дакле, можемо закључити да је Т+А такође засићен далеководом и долази са кућиштима која заправо играју улогу фазних претварача, али ипак могу да претендују на племените водове. Тунел је прошао кроз доњи зид, тако да су били потребни довољно високи (5 цм) шиљци да се припреми слободна расподела притиска. Али ово је такође познато решење ... фазни претварачи.

Преносни вод на први поглед

Иза вуфера је велика комора, а тек одатле иду тунели - један је краћи, затворен на крају, други дужи, са излазом у доњем панелу.

Полазна тачка за оградњу далековода било је стварање идеалних акустичких услова за пригушивање таласа са задње стране дијафрагме. Овај тип кућишта је морао да буде нерезонантни систем, али само да изолује енергију са задње стране дијафрагме (која се не може „једноставно“ дозволити да слободно зрачи јер је била у фази са предњом страном дијафрагме). ). ).

Неко ће рећи да полеђина дијафрагме слободно зрачи у отворене преграде... Да, али корекција фазе (барем делимично и зависно од фреквенције) је тамо обезбеђена широком преградом која разликује растојање од обе стране дијафрагме до слушалац. Као резултат континуираног великог померања фазе између емисије са обе стране мембране, посебно у најнижем фреквентном опсегу, недостатак отворене преграде је ниска ефикасност. У фазним претварачима, задња страна дијафрагме стимулише резонантно коло тела, чија енергија се зрачи напоље, али овај систем (тзв. Хелмхолц резонатор) такође помера фазу, тако да резонантна фреквенција тела је већа у целом опсегу, фаза зрачења предње стране мембране звучника и отвора је више - мање компатибилна.

Коначно, затворен кабинет је најлакши начин да се затвори и потисне енергија са задње стране дијафрагме, без њеног коришћења, без угрожавања импулсног одзива (која је резултат резонантног кола бас рефлекс кабинета). Међутим, чак и тако теоретски једноставан задатак захтева марљивост – таласи који се емитују унутар кућишта ударају о његове зидове, чине их да вибрирају, рефлектују и стварају стајаће таласе, враћају се у дијафрагму и уносе изобличења.

Теоретски, било би боље када би звучник могао слободно да „преноси“ енергију са задње стране дијафрагме на систем звучника, што би га потпуно и без проблема пригушило – без „повратне везе“ звучнику и без вибрација зида кабинета. . Теоретски, такав систем ће створити или бесконачно велико тело или бесконачно дуг тунел, али ... ово је практично решење.

Чинило се да ће довољно дугачак (али већ завршен), профилисан (мало сужавајући према крају) и пригушени тунел бар у задовољавајућој мери задовољити ове захтеве, радећи боље од класичног затвореног кућишта. Али се показало и да је тешко добити. Најниже фреквенције су толико дугачке да их чак и неколико метара дугачак далековод скоро никада не заглушује. Осим ако га, наравно, не „препакујемо” са материјалом за пригушивање, који ће погоршати перформансе на друге начине.

Стога се поставило питање: да ли далековод треба да се заврши на крају или да га остави отворен и ослободи енергију која до њега стиже?

Скоро све опције далековода - и класични и посебни - имају отворени лавиринт. Ипак, постоји бар један веома важан изузетак – случај оригиналног Б&В Наутилуса са лавиринтом затвореним на крају (у облику пужеве шкољке). Међутим, ово је на много начина специфична структура. Заједно са вуфером са веома ниским фактором квалитета, карактеристике обраде опадају глатко, али веома рано, а у овако сировом облику уопште није погодан – мора се кориговати, појачати и изједначити на очекивану фреквенцију, што ради активни кросовер Наутилус.

У отвореним далеководима, већина енергије коју емитује задња страна дијафрагме нестаје. Рад линије једним делом служи за његово пригушивање, што се, међутим, испоставља да је неефикасно, а делом - и стога још увек има смисла - за фазни помак, због чега талас може да се емитује, бар у одређеним фреквентним опсезима. , у фази која приближно одговара фазном зрачењу са предње стране дијафрагме. Међутим, постоје опсези у којима таласи из ових извора излазе скоро у антифази, па се јављају слабости у резултујућој карактеристици. Обрачун овог феномена додатно је закомпликовао дизајн. Било је потребно повезати дужину тунела, врсту и локацију пригушења са дометом звучника. Такође се показало да се у тунелу могу јавити полуталасне и четвртталасне резонанције. Поред тога, далеководи који се налазе у кућиштима са типичним пропорцијама звучника, чак и ако су велики и високи, морају бити „уврнути“. Зато они личе на лавиринте - и сваки део лавиринта може да генерише сопствене резонанције.

Решавање неких проблема даљим усложњавањем случаја доводи до других проблема. Међутим, то не значи да не можете постићи боље резултате.

У поједностављеној анализи која узима у обзир само однос дужине лавиринта и таласне дужине, дужи лавиринт значи већу таласну дужину, чиме се помера повољан фазни помак ка нижим фреквенцијама и побољшава његове перформансе. На пример, најефикасније појачање од 50 Хз захтева лавиринт од 3,4 м, пошто ће половина таласа од 50 Хз прећи ту удаљеност, а на крају ће излаз из тунела зрачити у фази са предњом страном дијафрагме. Међутим, на двоструко већој фреквенцији (у овом случају, 100 Хз), цео талас ће се формирати у лавиринту, тако да ће излаз зрачити у фази директно супротној од предњег дела дијафрагме.

Пројектант тако једноставног далековода покушава да усклади дужину и слабљење на такав начин да искористи ефекат појачања и смањи ефекат слабљења – али је тешко наћи комбинацију која значајно боље пригушује двоструко веће фреквенције. . Што је још горе, борба против таласа који изазивају „анти-резонанције”, односно колабирају на резултујућој карактеристици (у нашем примеру, у области од 100 Хз), уз још веће потискивање, често се завршава Пировом победом. Ово слабљење је смањено, иако није елиминисано, али на најнижим фреквенцијама перформансе су такође значајно изгубљене услед потискивања других и у том погледу корисних резонантних ефеката који се јављају у овом сложеном колу. С обзиром на њих у напреднијим дизајнима, дужина лавиринта треба да буде повезана са резонантном фреквенцијом самог звучника (фс) да би се добио ефекат рељефа у овом опсегу.

Испоставило се да је, супротно почетним претпоставкама о одсуству утицаја далековода на звучник, реч о акустичном систему који има повратну информацију од звучника чак и у већој мери него затворени орман, и сличан фазни претварач. - осим ако, наравно, лавиринт није заглављен, али у пракси такви ормарићи звуче веома танко.

Раније су дизајнери користили разне "трикове" за сузбијање антирезонанција без јаког пригушења - односно са ефикасним нискофреквентним зрачењем. Један од начина је да се направи додатни "слепи" тунел (дужине која је стриктно повезана са дужином главног тунела), у коме ће се талас одређене фреквенције рефлектовати и трчати на излаз у таквој фази да би компензовао неповољан фазни помак таласа који води ка излазу директно из звучника.

Још једна популарна техника је стварање 'везујуће' коморе иза звучника која ће деловати као акустични филтер, пуштајући најниже фреквенције у лавиринт и задржавајући више ван. Међутим, на овај начин се ствара резонантни систем са израженим карактеристикама фазног претварача. Такав случај се може тумачити као фазни претварач са веома дугим тунелом веома великог попречног пресека. За кабинете који функционишу као бас рефлекс, теоретски ће одговарати звучници са ниским фактором (Ктс), а за идеалан, класичан далековод који не утиче на звучник, високи, чак и виши него у затвореним кабинетима.

Међутим, постоје ограде са средњом „структуром“: у првом делу лавиринт има јасно већи попречни пресек него у следећем, тако да се може сматрати комором, али не нужно... Када је лавиринт пригушен, изгубиће својства фазног претварача. Можете користити више звучника и поставити их на различите удаљености од утичнице. Можете направити више од једног излаза.

Тунел се такође може проширити или сузити према излазу...

Нема очигледних правила, нема лаких рецепата, нема гаранције успеха. Пред нама је још забаве и истраживања - због чега је линија емитовања и даље тема за ентузијасте.

Погледајте и: