Његова висина је граничник

Лимитер, или лимитер, сматра се краљем свих процесора одговорних за динамику и звук сигнала. И то не зато што је некако посебно сложен или тежак за употребу (иако се дешава), већ зато што у основи одређује како ће наш рад звучати на самом крају.

Чему служи лимитер? У почетку се углавном користио на радију, а потом и на телевизији, емисионим станицама, штитећи предајнике од прејаког сигнала који би се могао појавити на његовом улазу и изазвати клипинг, ау екстремним случајевима чак и оштетити предајник. Никад се не зна шта може да се деси у студију - падне микрофон, падне украс, уђе нумера са превисоким нивоом - од свега тога штити лимитер, који, другим речима, зауставља ниво сигнала на прагу који је у њему постављен и спречава њен даљи раст.

Али лимитер, или лимитер на пољском, није само сигурносни вентил. Продуценти у студијима за снимање врло брзо су видели њен потенцијал у веома различитим задацима. Данас, углавном у фази мастеринга о којој смо разговарали у последњих десетак епизода, користи се за повећање приметне јачине микса. Резултат би требало да буде гласан, али чист и са природним звуком музичког материјала, нека врста светог грала инжењера савладавања.

Граничник бројача компресора

Лимитер је обично последњи процесор који је укључен у готов запис. Ово је нека врста завршне обраде, финалног додира и слоја лака који свему даје сјај. Данас се лимитери на аналогним компонентама користе углавном као посебна врста компресора, чији је лимитер мало измењена верзија. Компресор је пажљивији према сигналу, чији ниво прелази одређени постављени праг. Ово му омогућава да расте даље, али са све више и више пригушења, чији однос одређује контрола Ратио. На пример, однос 5:1 значи да ће сигнал који премашује праг компресије за 5 дБ повећати свој излаз за само 1 дБ.

У лимитатору не постоји контрола односа, пошто је овај параметар фиксан и једнак ∞: 1. Дакле, у пракси ниједан сигнал нема право да прекорачи постављени праг.

Аналогни компресори/лимитери имају још један проблем - нису у стању да одмах одговоре на сигнал. Увек постоји одређено кашњење у раду (у најбољим уређајима то ће бити неколико десетина микросекунди), што може значити да „убиствени“ ниво звука има времена да прође кроз такав процесор.

Модерне верзије класичних лимитера у виду УАД утикача заснованих на Универсал Аудио уређајима.

Из тог разлога, дигитални инструменти се користе за ову сврху у мастерингу иу савременим радиодифузним станицама. Раде са извесним закашњењем, али у ствари, пре рока. Ова очигледна контрадикција се може објаснити на следећи начин: улазни сигнал се уписује у бафер и појављује се на излазу након неког времена, обично неколико милисекунди. Стога ће лимитер имати времена да га анализира и правилно се припреми да одговори на појаву претерано високог нивоа. Ова функција се зове лоокахеад, и то је оно због чега дигитални лимитери делују као зид од цигле — отуда и њихов назив који се понекад користи: зид од цигле.

Растварање уз буку

Као што је већ поменуто, клипинг је обично последњи процес који се примењује на обрађени сигнал. Понекад се ради у комбинацији са дитхерингом да би се смањила дубина бита са 32 бита који се обично користе у фази мастеринга на стандардних 16 бита, мада све више, посебно када се материјал дистрибуира на мрежи, завршава на 24 бита.

Дитхеринг није ништа друго до додавање веома мале количине шума сигналу. Јер када 24-битни материјал треба да се претвори у 16-битни материјал, осам најмање значајних битова (тј. оних који су одговорни за најтише звукове) се једноставно уклањају. Да се ​​ово уклањање не чује јасно као изобличење, у сигнал се уносе насумични шумови који, такорећи, „растварају“ најтише звукове, чинећи сечење најнижих битова готово нечујним, а ако већ, онда у веома тихи пасажи или одјек, ово је суптилна музичка бука.лик.

Погледај испод хаубе

Подразумевано, већина лимитера ради на принципу појачавања нивоа сигнала, док истовремено потискују узорке са највишим нивоом у овом тренутку еквивалентом појачања минус подешеним максималним нивоом. Ако поставите Гаин, Тхресхолд, Инпут у лимитер (или било коју другу вредност „дубине“ лимитера, која је у суштини ниво појачања улазног сигнала, изражен у децибелима), онда након одузимања од ове вредности дефинисани ниво као врх, граница, излаз, итд. .д. (и овде је номенклатура другачија), услед чега ће бити потиснути они сигнали, чији би теоретски ниво достигао 0 дБФС. Дакле, појачање од 3дБ и излаз -0,1дБ даје практично слабљење од 3,1дБ.

Модерни дигитални лимитери могу бити прилично скупи, али и веома ефикасни, попут Фаб-Филтер Про-Л приказаног овде. Међутим, они такође могу бити потпуно бесплатни, визуелно скромнији и у многим случајевима једнако ефикасни као Тхомас Мундт Лоудмак.

Лимитер, који је врста компресора, ради само за сигнале изнад наведеног прага - у случају изнад, биће -3,1 дБФС. Сви узорци испод ове вредности треба да буду појачани за 3 дБ, односно они који су непосредно испод прага ће у пракси бити скоро једнаки нивоу најгласнијег, пригушеног узорка. Такође ће бити још нижи ниво узорка, који ће достићи -144 дБФС (за 24-битни материјал).

Из тог разлога, процес дитхеринга не би требало да се изводи пре завршног процеса пригушивања. И управо из тог разлога лимитери нуде дитхеринг као део процеса ограничавања.

Живот између узорака

Други елемент који је важан не толико за сам сигнал, колико за његов пријем од стране слушаоца, јесу такозвани нивои међусамплова. Д/А претварачи, који се већ уобичајено користе у потрошачкој опреми, имају тенденцију да се разликују један од другог и различито тумаче дигитални сигнал, који је углавном степенасти сигнал. Када покушавате да изгладите ове „кораке“ на аналогној страни, може се десити да претварач интерпретира одређени скуп узастопних узорака као ниво наизменичног напона који је виши од номиналне вредности од 0 дБФС. Као резултат, може доћи до одсецања. Обично је прекратак да би наше уши чуле, али ако су ови изобличени скупови бројни и чести, то може имати звучни ефекат на звук. Неки људи ово намерно користе, намерно стварајући искривљене вредности међу узорцима да би постигли овај ефекат. Међутим, ово је неповољна појава, укљ. јер ће такав ВАВ/АИФФ материјал, конвертован у МП3, М4А, итд. са губицима, бити још више изобличен и можете потпуно изгубити контролу над звуком. Но Лимитс Ово је само кратак увод у то шта је лимитер и какву улогу може да игра – један од најмистериознијих алата који се користе у музичкој продукцији. Тајанствено, јер истовремено јача и потискује; да не би требало да омета звук, а циљ је да буде што транспарентнији, али га многи подешавају тако да омета. Коначно, зато што је лимитер веома једноставан по структури (алгоритам) и истовремено може бити најкомплекснији процесор сигнала, чија се сложеност може упоредити само са алгоритамским ревербама.

Стога ћемо се на то вратити за месец дана.