дванаест милиона залазака сунца

Док немилосрдно снимамо слике, складиштимо их на хиљаде и комуницирамо са њима на нашим телефонима и рачунарима, многи стручњаци почињу да указују на изненађујуће и не увек корисне последице феномена „преоптерећења слике“.

„Данас се слике креирају, уређују, деле и деле у невиђеним размерама у историји“пише социолог Мартинова рука у својој књизи Свеприсутна фотографија. Преливање слике настаје када има толико визуелног материјала да постаје готово немогуће запамтити једну фотографију. То доводи до исцрпљености од бесконачних процеса гледања, креирања и објављивања токова фотографија. Неопходно је документовати све што радите, као и сви остали, низом слика без вредности и квалитета, али са нагласком на квантитету (1). Многи корисници прикупљају хиљаде слика са својим телефонима и дигиталним фотоапаратима. Већ према извештајима из 2015. просечан корисник паметног телефона имао је 630 фотографија сачуваних на свом уређају. Много их је више у најмлађим групама.

Свеобухватни осећај вишка и засићености, прилив слика у модерну стварност, уметник, такорећи, жели да пренесе. Пенелопе Умбрицосастављајући своје радове из серије „Портрети на заласку“ 2013. (2) направљен од преко 12 милиона фотографија заласка сунца објављених на Флицкр-у.

2. Портрети заласка сунца уметнице Пенелопе Умбрицо

Већ поменути Мартин Ханд у својој књизи пише о страховима које су његови ученици искусили при помисли да случајно избришу сачуване слике, о фрустрацијама везаним за њихову организацију или недостатку времена да их пажљиво проуче. Психолог Марианне Харри тврди да преобиље дигиталних слика којима су људи тренутно изложени може бити лоше за памћењејер ток фотографија не подстиче активно памћење нити подстиче разумевање. Слике немају никакве везе са причама које се памте. Други психолог, Линда Хенкел, приметио је да их ученици који су посетили уметнички музеј са камерама и фотографисали експонате мање памте од оних који су једноставно гледали музејске предмете.

Како објашњава професор медијских студија Јосе Ван Дике У Посредованим сећањима у дигиталном добу, иако још увек можемо да користимо примарну функцију фотографије као оруђа сећања да документујемо нечију прошлост, видимо значајну промену, посебно међу млађом генерацијом, у правцу њеног коришћења као алата за интеракцију и узајамно приступ са односима.

Уметник Цхрис Вилеи Још 2011. године написао је чланак под називом „Дубина фокуса“ у часопису Фриезе у којем је прокламовао да је доба фотографског обиља уједно и време опадања уметности фотографије. Између 300 и 400 милиона фотографија се објављује дневно на Фејсбуку и више од 100 милиона на Инстаграму. Број фотографија доступних само на друштвеним мрежама је у стотинама милијарди, ако не и трилионима. Међутим, нико нема осећај да се ове гигантске бројке претварају у квалитет, да је фотографија постала бар мало значајно боља него што је била раније.

Шта је поента ових притужби? Појавом пристојних камера у паметним телефонима, фотографија је постала нешто другачије него раније, служи нечему другом. Тренутно одражава, снима и рекламира наше животе на мрежи.

Осим тога, пре око пола века доживели смо револуцију у фотографији, која је по свом обиму била отприлике иста. Појавио се Полароид. До 1964. године произведено је 5 милиона камера ове марке. Успон Полароид бријача је први талас демократизације фотографије. Онда су дошли нови таласи. Прво - једноставне и јефтине камере, па чак и са традиционалним филмом (3). Касније . А онда су сви помели паметне телефоне. Међутим, да ли то квари гласну, професионалну и уметничку фотографију? Неки верују да то, напротив, наглашава његову вредност и значај.

свет вести

Имаћемо прилику да сазнамо куда ће ова револуција водити. Сада, Нове технологије и узбудљиви старт-апови произлазе из новог разумевања фотографије и улоге слика од стране милијарди људи који сликају и комуницирају путем слика. Они могу написати нову књигу у историји фотографије. Поменимо неколико иновација које могу оставити трага на томе.

Пример је изградња Светла у Сан Франциску, која је створила изванредан Лагани Л16 уређај, користећи чак шеснаест сочива (4) да бисте направили једну слику. Сваки модул има еквивалентну жижну даљину (5к35мм, 5к70мм и 6к150мм). Камере су дизајниране да приказују слике у резолуцији до 52 мегапиксела. Технологија прототипа је укључивала више од десет отвора бленде и користила је сложену оптику да рефлектује светлост од огледала и шаље је кроз више сочива до оптичких сензора. Захваљујући компјутерској обради, многе слике се комбинују у једну фотографију високе резолуције. Компанија је развила софтвер за тумачење услова осветљења и удаљености објеката ради побољшања укупног квалитета слике. Мултифокални дизајн, заједно са огледалима која омогућавају да се сочива усмере на 70 мм и 150 мм, пружају оштар оптички зум за фотографије и видео.

Лигхт Л16 се показао као нека врста прототипа – уређај се може нормално купити, али само до краја ове године. На крају, компанија планира да креира мобилну опрему са могућношћу снимања фотографија већег квалитета и са правим оптичким зумом.

Све више се појављују и паметни телефони са великим бројем фото сочива. Прошле године се нашироко расправљало о трећој задњој камери ОнеПлус КСНУМКСТкоји садржи камеру високе резолуције за бољу редукцију шума, као и Хуавеиову иновацију додавања монохроматске камере како би се побољшао контраст и смањио шум. У случају три камере, могуће је користити и широкоугаони објектив и фотографски телеобјектив, као и монохроматски сензор дизајниран да побољша перформансе при слабом осветљењу.

Нокиа се овог пролећа вратила својој слави са првим телефоном на свету са пет камера. Нови модел, КСНУМКС ПуреВиев (5), опремљен са две камере у боји и три монохромна сензора. Сви су повезани помоћу оптичке технологије компаније Зеисс. Према произвођачу, сет камера – свака са резолуцијом од 12 мегапиксела – пружа већу контролу над дубином поља слике и омогућава корисницима да сниме детаље који нису доступни са конвенционалном камером. Штавише, према објављеним описима, ПуреВиев 9 је способан да ухвати до десет пута више светлости од других уређаја и може да произведе фотографије укупне резолуције до 240 мегапиксела. Модел Нокиа је био један од пет телефона које је еминентна компанија представила пре МВЦ-а у Барселони.

Док вештачка интелигенција брзо улази у софтвер за обраду слика, тек треба да направи корак ка традиционалним камерама.

Постоји неколико елемената фотографије које можете побољшати, као што је препознавање сцене. Са револуционарним решењима за машински вид, АИ алгоритми такође могу да препознају стварне објекте и оптимизују експозицију за њих. Штавише, они могу да примењују ознаке слике на метаподатке током снимања, што одузима део посла кориснику камере. Смањење буке и атмосферска магла су још једно обећавајуће подручје за АИ камере.

На помолу су и конкретнија техничка побољшања, као нпр употреба ЛЕД диода у блиц лампама. Они би елиминисали кашњење између блица чак и на највећем нивоу снаге. Такође ће понудити прилагођавање боја светла и његове „температуре“ како би се олакшало прилагођавање амбијенталном светлу. Овај метод је још увек у развоју, али је широко распрострањено уверење да компанија која превазилази потешкоће, на пример, са исправним интензитетом светлости, може да направи револуцију на тржишту.

Широка доступност нових техника допринела је популарности онога што би се понекад могло назвати "модом". Чак и ако HDР (Хигх Динамиц Ранге) је концепт који повећава опсег између најтамнијих и најсветлијих тонова. Или просути Панорамско снимање од 360 степени. Расте и број фотографија и видео записа усправно Oraz слике дронова. Ово је уско повезано са пролиферацијом уређаја који нису првобитно дизајнирани за визуелизацију, барем не на првом месту.

Наравно, ово је фотографски знак нашег времена и, у извесном смислу, његов симбол. Ово је свет фототока укратко - има га много, са тачке гледишта фотографије генерално није добро, али постоји комуникациони елемент са другима на мрежи и људи не могу да престану да то раде.