АКАДЕМИЈА Цхарио СЕРЕНДИПИТИ

Академија Серендипити, упркос томе што има више од десет година, не само да остаје у Цхариоовој понуди, већ је и даље на свом врхунцу. Овај дизајн звучника је јединствен, иако потиче од ранијих Цхариоових референци, звучника Ацадеми Милленниум Гранд. Према произвођачу, Серендипити је кулминација искуства и претпоставки прикупљених од самог почетка постојања компаније, тј. од 1975. године. Највећа акустична вредност крије се у посебној конфигурацији која се не може идентификовати само са бројем звучника. и њиховим различитим типовима, али са начином на који међусобно делују изван типичног "вишеструког" обрасца.

Тело изгледа као масивна дрвена полуга, али ово је само део.

Тако су бочни и горњи зидови делом од дасака, док су предња, задња и унутрашња арматура од лесонита. Има их много, посебно у делу сабвуфера, где је остало много енергије за пригушивање, док у остатку делују као преграде, стварајући независне акустичне коморе које раде у различитим подопсезима. Цела структура је заправо подељена на два дела, мање-више једнака по висини. На дну је део за сабвуфер, а на врху су остала четири драјвера. Цхарио не прецењује улогу природног дрвета у постизању природног звука, све више се придржавајући идеје да се звучницима да улога „инструмената“; колона треба да се суочи, а не да игра - то су различите ствари. Дрво, међутим, има добре механичке параметре, и што је најважније ... овако третирано, изгледа лепо.

Пет трака за посебне намене

Петострани споразум је реткост. Чак и ако додамо нијансе и, узимајући у обзир неке претпоставке, сложимо се да је ово систем са четири и по пута (што ће још више закомпликовати анализу...), имамо посла са дизајном који иде далеко мимо шема које користе други произвођачи . Стварање вишепојасних кола је принуђено немогућношћу појединачних звучника – или чак парова различитих типова драјвера (у двосмерним колима) – да створе звучнички уређај који ће истовремено обезбедити широк пропусни опсег, велику снагу и мало изобличења. Али подела на три опсега - условно названа бас, средњи и високи тонови - довољна је за постизање скоро свих основних параметара (звучници намењени кућној употреби). Даље проширење може бити последица намере да се постигну неке специфичне звучне карактеристике и својства. То је тачно како то функционише.

Обимни систем звучника Серендипити се користи не само за оптимизацију обраде појединачних подопсега акустичког опсега од стране специјализованих претварача, већ и, парадоксално, за коришћење „споредних“ ефеката који произилазе из употребе вишепојасних система, који су сматрају штетним за друге произвођаче и минимизирају се на максимум.могући степен. Конструктор Серендипити креће се у потпуно супротном смеру од конструктора као што је Цабас, који уз помоћ концентричних система покушава да постигне ефекат „пулсирајуће лопте”, кохерентног извора свих фреквенција, који зрачи сличну карактеристику на најшири могући угао у свакој равни (што је циљ концентричног распореда свих претварача). Померање претварача један од другог доводи до промене карактеристика ван главне осе (нарочито у вертикалној равни у којој се ово померање дешава). Чак и ако се ова пригушења појаве на карактеристикама и осовинама које се протежу изван позиције слушања, таласи који путују у овим правцима рефлектујући се од зидова просторије ће такође доћи до слушаоца и оптеретити перцепцију тонске равнотеже целе слике. . Због тога је, према мишљењу већине произвођача, важно одржавати релативно стабилан, у зависности од фреквенције, такозвани одзив силе.

С друге стране, ова потенцијална пригушења могу се сматрати добром приликом да се смањи амплитуда рефлектованих таласа, односно да се смање рефлексије и њихов допринос стварању слике на месту слушања. Гледајући Серендипити, не видимо очигледне „аномалије“ у систему звучника. Високотонац се налази близу средњег тона, онај поред другог средњег тона (филтриран мало ниже), који је, пак, директно уз бас. Међутим, за прилично кратке средњефреквентне таласе, који ће овде бити фреквенције укрштања, чак и таква растојања између претварача значе да се под угловима од неколико степени, а још више - неколико десетина, појављују дубока слабљења на карактеристикама. Њихова ширина зависи од стрмине нагиба карактеристика појединих секција, које су уско повезане са начином на који звучници раде заједно.

Овде долази још један део слагалице, односно употреба меког филтрирања. Следеће је да фреквенцију скретнице поставите близу једна другој – између баса и пара средњетонских вуфера је око 400 Хз, а између средњег опсега (више филтрираног) и високотонца – испод 2 кХз. Поред тога, постоји сарадња између пара драјвера средњег тона (иначе филтрираних, али њихове карактеристике леже блиске једна другој у веома широком опсегу, а нижи филтрирани средњи опсег такође је у интеракцији са високотонцем) и, коначно, имамо много карактеристике преклапања и преклапања. Прилично је тешко одредити очекиване (не нужно линеарне) карактеристике конструктора само дуж главне осе у таквој ситуацији, а немогуће је постићи стабилност под великим угловима. Међутим, дизајнер Цхарио је желео да постигне управо такав ефекат – он то назива „декорулацијом“: слабљење зрачења са главне осе, у вертикалној равни, како би се смањиле рефлексије од пода и плафона.

Конфигурација вуфера

Још једно специфично решење које се још увек односи на контролу рефлексије је конфигурација звучника у опсегу сабвуфера. Одељак, који произвођач назива суб, налази се на самом дну структуре. Поента овде није у другим његовим карактеристикама (о којима ће бити речи касније), већ у чињеници да се извор зрачења налази непосредно изнад пода (видимо само засенчене „прозоре“ подрума, фасаде и бочних зидова). Заузврат, вуфер оставља компанија од пода до максимума, кривина подсећа на познату тзв. изофонске криве, али то не произилази из (пре)једноставног закључка да на овај начин морамо „исправљати“ својства свог слуха (што не коригујемо никаквим слушним апаратом када слушамо природне звукове и музику уживо). Потреба за овом корекцијом Цхарио произилази из различитих услова у којима слушамо музику – уживо и код куће, из пара звучника. Када слушамо уживо, до нас допиру директни и рефлектовани таласи који заједно стварају природни спектакл. Постоје и рефлексије у просторији за слушање, али су штетне (и стога их Цхарио смањује користећи горе описане методе), јер. стварају потпуно другачије ефекте, уопште не репродукујући акустичне услове снимка, већ произилазе из акустичких услова просторије за слушање. Аспекти оригиналног простора снимка су кодирани у звуку који се репродукује кроз звучнике у равном путујућем таласу (нпр. реверберација). Нажалост, долазе само са стране звучника, па чак ни фазни помаци који могу проширити и продубити наш простор неће у потпуности исправити ситуацију. Према Чаријевом истраживању, наша перцепција се превише фокусира на средње фреквенције, које стога треба донекле пригушити како би се добила што природнија читавог звучног догађаја, како у тонском тако иу просторном домену.

Кад један вуче, други гура

Дизајн секције сабвуфера Серендипити је поглавље за себе. Овде смо суочени са пусх-пулл системом, који се данас ретко користи (у нешто ширем смислу, такође се назива сложеним или изобарним). Ово је пар вуфера повезаних механички „дијафрагма на дијафрагму“ и електрично на такав начин да се њихове дијафрагме крећу у истом смеру (у односу на тело, а не на појединачне корпе). Дакле, ове динамике не сабијају ваздух затворен између себе (отуда назив изобаричан), већ га померају. Да бисте то урадили, ако имају потпуно исту структуру и завоји су намотани у истом правцу, морају бити повезани у супротним (међусобно) поларитетима (означавањем њихових крајева) тако да коначно раде у истој фази (када калем се продубљује један) у магнетни систем, калем другог се гаси). Отуда и назив пусх-пулл – када један звучник „вуче“, други „гура“, али и даље раде у истом правцу. Друга варијација овог аранжмана је распоред магнет-магнет, а друга која функционише са суштински истим звучним ефектом је распоред где су звучници постављени један иза другог у истом смеру (спољни магнет поред магнета). унутрашњи отвор). Затим звучнике треба повезати у истом поларитету – такав систем, иако још увек „изобаричан”, више не треба звати пусх-пулл, већ, евентуално, сложен.

На крају ћу писати о мањим разликама између ових опција, али која је главна предност овог система? На први поглед, ово подешавање може изгледати као да сабира притисак који стварају оба звучника. Али уопште не - да, такав систем има двоструко већу снагу (преузимају га два намотаја, а не један), али је упола ефикаснији (други „део“ снаге који се доводи до другог звучника не повећава притисак) . Па зашто нам је потребно тако енергетски неефикасно решење? Коришћење два драјвера у пусх-пулл (композитном, изобаричном) систему ствара неку врсту једног драјвера са различитим параметрима. Под претпоставком да се састоји од два идентична претварача, Вас ће се преполовити и фс се неће повећати, јер имамо двоструко већу вибрирајућу масу; Не повећава се ни Ктс, јер имамо дупли „драјв“. Сумма суммарум, употреба пусх-пулл омогућава вам да удвостручите запремину кабинета (многи системи - укључујући затворени, бас рефлекс, бандпас, али не и далеководе или орман за сирену) да бисте добили одређену карактеристику, у поређењу са коришћењем једноструки звучник (о истим параметрима као код двотактних звучника).

Због овога, уз не тако велику јачину звука (подсећам да горњи модул опслужује друге секције), добијена је веома ниска гранична фреквенција (-6 дБ на 20 Хз).